Les cycles des marées
Un volume d’investigation inattendu dans lequel creuser

Espace maritime et recherche en art

Traditionnellement, pour le sculpteur, la carrière de prédilection se situe dans le vif de la matière solide, là où il peut aller creuser au coeur même des falaises pour en extraire sa matière première. Cependant, le définissable de la matière, du volume et de l’espace ne se limite pas à ce qui est statique. Aussi, le projet que je vous invite à découvrir ici émerge-t-il d’un espace et d’un volume que vous connaissez tous, situé entre ciel et terre, aux frontières des éléments, là où les limites les plus avancées des territoires des hommes s’affaissent à l’aplomb des falaises les plus abruptes, où Statique et Dynamique se discutent le sable en partage. C’est au coeur de cette fine strate où les mondes sont en friction que je suis allé puiser ma matière première, au coeur des cycles des marées.

Le projet

250 tonnes, 14 m de haut, une colonne creuse cloisonnée, six pans de verre imbriqués, quatre blocs de granit orientés, un ordinateur, un programme informatique, le cycle des marées d’un point précis sur un littoral, une implantation géographique déterminée selon l’étude des flux migratoires :
"Le Solitaire... des marées" émerge de ce no man’s land situé entre la laisse des basses mers et la laisse des hautes mers. Il n’émerge pas de ce qui est situé au sol au niveau du sable mais de ce qui est situé au dessus dans le vide de cet espace unique et si particulier qu’est l’estran. Il émerge des ondes vibratoires de cette pulsation cosmologique que sont les cycles marégraphiques engendrés par les astres. Aussi, en ce sens, est-ce un projet qui oblige à relever la tête et c’est en son sommet que quelque chose se passe : figer dans la nue du temps une fine stratification de la mouvance des astres, retenir en suspens dans l’espace une mémoire de la marée. Tel est le propos avancé par cette recherche en art : sculpter l’impalpable mouvance de la marée à l’intérieur des terres.
Ce projet est transdisciplinaire.

Dialectique de la matière

La mer nous offre un visuel de perception horizontal alors que la marée est verticale. A la friction des mondes, elle nous montre l’indicible usure de la matière solide, réduisant à néant les plus volumineuses des roches en infimes particules de sable. De cette usure des masses continentales engendrée par la marée, nous avons su extraire la silice qui nous a permis de créer le verre et sa transparence. La roche abrupte, la transparence du verre et la mouvance de la marée, pour en faire ce rapide pourtour, composent la trilogie des matériaux imbriqués de ce projet auquel s’ajoute un immatériau qui constitue sa clef de voûte : une mémoire marégraphique retenue en son sommet lors de chaque marée haute.

Dialectique de la forme

Nord, sud, est, ouest, "Le Solitaire... des marées" est orienté pour subir les déclinaisons des phases solaires et réagir en fonction de la lumière. Il constitue le négatif d’un phare à terre, en quelque sorte, conçu pour la ville à l’attention des citadins. C’est une borne-mémoire, un amer tourné vers la terre pour la navigation des âmes urbaines en errance. Véritable point amphidromique de la résonance des flux migratoires, son implantation est déterminée en tenant compte de la toile de fond des vagues migratoires successives qui ont mené certains êtres à se déraciner. Ce projet est un implant, une projection, tirant ses origines d’un ici pour être implanté en un ailleurs. L’ici en l’occurrence puise ses origines de l’histoire malouine qui poussa Jacques Cartier à quitter Saint-Malo et l’ailleurs trouvant sa destination d'implantation au Québec pour y proposer la réalisation de ce projet à Montréal en réponse au déracinement et à la quête historique des racines.

Dialectique de la structure

Séquences marégraphiques

Lors du reflux de chaque marée, une mémoire suspendue de la crête de la marée haute apparaîtra au sommet de cette colonne, deux fois par 24h50, jour et nuit, recréant ainsi tout au cours des années les variations des marées de morte-eau et des marées de vive-eau : un visuel pédagogique.

Mémoire et Extraterritorialité : Concept d’implantation

Instant séquence 1 / soleil levant (marée descendante)

La structure retient en mémoire, au cours de chaque marée descendante, une mémoire marégraphique de la précédente marée haute. Cette mémorisation reste alors suspendue dans l'espace à quelques 9 ou 10 m au dessus du sol, figée dans un cloisonnement conçu à cet effet. Durant toute la durée du reflux, cet espace-temps retenu en mémoire apparaît figé dans l’espace et le temps, obligeant ainsi à relever la tête et à regarder vers le ciel pour l’observer. Cet instant souvenir de la marée haute reste ainsi suspendu dans l’espace durant tout le temps de l’étale de la marée basse. Au moment de la renverse, le cloisonnement se vidange libérant ainsi cette mémoire marégraphique et le cycle repart pour une nouvelle marée montante. Soit deux fois par 24h50, s’agissant pour la marée de Saint-Malo d’un cycle de type semi-diurne. Ici, sur cette vue schématisée, nous sommes en présence d’une mémoire marégraphique d’une période morte-eau. Cela signifie qu’une fine strate de liquide est restée figée dans l’espace. Elle marque le sommet atteint par la marée haute ce jour-là. La marée étant décalée tous les jours de 50 minutes, je vous laisse imaginer le jeu des modulations que l’on obtient pour structurer ce volume.

Instant séquence 2 / matinée (marée descendante)

Sans cesse renouvelé, l’instantané visuel du projet offre des variations rythmiques calées sur la durée du "saros". La hauteur de la mer dans un même lieu étant fonction des positions relatives du soleil, de la lune et de la terre, celle-ci redevient la même au bout de la période chaldéenne qui ramène la même position des trois astres. Cette période est aussi la période des éclipses. Elle est de 18 ans de 365 jours + 15,5 jours. En conséquence, jamais à la même heure, d’une année sur l’autre, il ne sera possible de voir cette structure dans un même état de progression. Pour un jeune adulte, il lui faudra attendre la fin de la boucle chaldéenne pour revoir cette mémoire marégraphique un même jour à la même heure. Ce cycle des mémoires marquera de jour en jour le souvenir des jeunes citadins. Là, sur cette vue schématisée, nous sommes en présence d’une mémoire marégraphique d’une période vive-eau. L’ombre des gréements créée par les arêtes des pans de verre viendra se projeter à l’abord des blocs de granite. Le liquide antigel légèrement bleuté irisera cette mémoire marégraphique en une ombre portée sur le sol. La peau des rêves en suspens : plasticité de la forme irisée du liquide pour une ambiance maritime et aquatique.

Instant séquence 3 / soleil couchant (marée montante)

Lorsque la marée commence à remonter, la mémoire qui avait été retenue au cours de la précédente marée descendante se vidange. Le cycle recommence ainsi de suite jusqu’au renouvellement de la mémoire suivante, marquant ainsi dans l’espace et le temps la trace figée d’un immatériau temporel, géographique, historique et universel.

Maquette simulée à échelle 1/30^e

Mémoire et imbrication d’espaces-temps

Utopie d’une universalité en errance

Une longueur d’ondes vibrant au rythme de l’univers

Environnement sensoriel et espace sculptural. "Le Solitaire... des marées" n’est pas une structure faite pour symboliser la solitude. Solitaire étant davantage à comprendre et à percevoir selon le sens que l’on donne au "Solitaire" : le diamant, l’objet offrant de multiples facettes. Ce projet est un espace sensoriel qui oblige à relever la tête, à voir et à regarder vers le ciel, mais aussi à écouter. Des capteurs permettront de déterminer s’il y a 30, 100, 500 ou 1000 personnes autour de lui. En fonction des données recueillies, des effets sonores seront diffusés. Des bruits de houles, des bruits de bord de mer, des cris d’oiseaux mais aussi des sons de corne de brume seront perceptibles à Montréal les jours où à Saint-Malo il y aura du brouillard, ainsi que des ambiances sonores malouines populaires telles que les sons du marché aux poissons de Saint-Malo pour une écoute à Montréal. Transposition d’espaces, invitation au rêve et au voyage mental entre le ici et le là-bas pour le plus grand bien de l’imaginaire collectif.

Un colosse de 250 tonnes mû par un pacemaker

Par un subtile dosage, assemblage et mariage entre art, science et industrie, ce projet fait appel à toutes les ressources des technologies les plus actuelles. Projet éminemment maritime, il ne saurait se passer de toutes les compétences accumulées pendant des années par tous les gens de mers rompus aux exigences maritimes les plus extrêmes. Gens de mers, j’ai besoin de vos compétences.

Objectif visé pour aller plus loin

En me portant candidat à la Villa Médicis Hors les Murs, alors que je réside à plus de 6000 kilomètres du Québec, j’ai amené ce projet jusqu’à la lisière de ce qu’un homme seul peut entreprendre. Maintenant pour aller plus loin je cherche à rassembler autour d’une table des partenaires scientifiques, technologiques, économiques et politiques afin de donner une chance à ce projet de rentrer dans sa réalité. L’objectif est d’aller présenter ce projet au Québec. Pour cela, j’ai besoin de réaliser une maquette fonctionnelle du projet à l'échelle du dixième, soit une maquette de 1,5 m de haut, animée par ordinateur, qui recréera la marée historique de Saint-Malo de l’année 1534 afin de soumettre ce projet au peuple québécois et le lui montrer vivant. Gérard d’Aboville a traversé l’Atlantique à la rame. Pour ma part, je veux faire monter la marée historique de Saint-Malo en plein coeur de Montréal alors qu’en hiver il y fait -30°. Autant dire que l’espace maritime a encore de beaux jours et de belles heures de gloire devant lui.